The Acoustic Characteristics of the Lusheng Musical Instrument and their Relationship with Ritual Practices: A Case Study of the Wenshan Region, Yunnan Province

Abstract

This article investigates the tonal organization and modal system of the traditional Lusheng reed-pipe instrument of the Miao people in Wenshan Prefecture, Yunnan Province, China, through an interdisciplinary framework integrating ethnomusicology, acoustics, and ritual-cultural analysis. The study demonstrates that the Wenshan Lusheng is structured around a dual-modal system comprising a G-centered mode and an A-centered mode, both of which represent localized developments of the Miao pentatonic musical tradition. These two modal frameworks differ not only in their melodic organization and tonal hierarchy but also in their respective ritual functions. Together, they constitute complementary cultural expressions that symbolically articulate the duality and unity of funerary rites and festive ceremonies within Miao ritual life.
Furthermore, the study identifies an integrated breath–rhythm structure, in which melodic contour, rhythmic organization, breathing techniques, and bodily movement operate as an inseparable performative system. This structural integration demonstrates that the Lusheng functions not merely as a musical instrument but as an embodied medium of ritual practice through which musical performance, physical movement, and cultural meaning are simultaneously produced and transmitted. The findings contribute to a deeper understanding of the relationship between modal organization, acoustic characteristics, and ritual performance in Miao Lusheng traditions, while providing new perspectives on the interaction between musical structure and cultural practice in the study of traditional East Asian musical systems.     

Лу шэн хөгжимдүүрийн хөг-эгшиглэгээ, холбогдох зан үйлийн уялдаа (Юньнань мужийн Вэньшань нутгийн жишээн дээр)                          

Хураангуй: Энэхүү өгүүлэлд Юньнань мужийн Вэньшань нутгийн Мяо үндэстний уламжлалт Лу шэн үлээвэр хөгжимдүүрийн хөг-эгшиглэгээний бүтэц, эгшгийн тогтолцоог хөгжим судлал, дуу авиа (акустик) болон соёл-ёс зан үйлийн уялдаатайгаар судлав. Судалгаагаар Вэньшань нутгийн Лу шэн нь “G төвтэй лад” (соль төвтэй) болон “A төвтэй лад” (ля төвтэй)-аас бүрдэх хос хөг-эгшиглэгээний тогтолцоонд суурилж, үндэстний таван эгшигтийг хөгжүүлжээ. Эдгээр хоёр хөг-эгшиглэгээ нь аялгууны зохион байгуулалтын ялгаанаас гадна оршуулгын болон баяр ёслолын зан үйлийн эсрэгцэл дэх нэгдлийг илэрхийлсэн соёлын илэрхийлэл болдог. Аялгуу, хэмнэл, амьсгаа, биеийн хөдөлгөөн нэгдсэн “хий-хэмнэлийн бүтэц” нь Лу шэн хөгжимдүүрийг зан үйлийн биежсэн соёлын хэлбэр болохыг харуулж байна.

Түлхүүр үгс: Лу шэн, Мяо үндэстэн, хөг-эгшиглэгээ, таван эгшигт, ёслолын хөгжим